下mc副本阵容搭配

大家好，我是小编，今天我来给大家讲解一下关于下mc副本阵容搭配的问题。为了让大家更容易理解，我将这个问题进行了归纳整理，现在就一起来看看吧。

《王牌对王牌》作为现在比较火的综艺节目之一，还是一档很难得的口碑人气都很高的娱乐综艺，从第一季开始的表现就深受观众们的喜爱，而从第四季开始，节目的常驻嘉宾就固定为了沈腾，贾玲，关晓彤和华晨宇，这四位常驻MC也没有让大家失望，节目里的合作非常的合观众的眼缘，并且在这两季中的表现都挺好的，给观众们也带来了许多欢乐。

所以对于下一季，也就是2021年的第六季开录，大家也是非常希望原班人马回归的，毕竟《王牌对王牌》会深受观众的喜爱，这几位MC客位是功不可没了，感觉缺了其中一个就不完整了。而且前面几季MC之间的搭配组合，真的是让大家记忆深刻，他们每个人都有着不同的特点和角色。比如沈腾是梗和时不时的幽默，经常会冷不丁搞笑给大家带来很多欢乐，而?胖妞?贾玲也是一样，会用她对自身调侃和可爱的笑容来活跃节目的气氛。?

而《王牌对王牌》之所以能够这么受欢迎，除了几个MC的功劳之外，还有一个很有代表性的环节，那么就是邀请一些比较经典和著名的影视剧当中曾经的主演们上台同聚，让各大电视剧的主演们可以在现实中重聚，这可是牢牢抓住了人们对于?念旧?这个心理来达到了一定的效应，这一幕可以说是让观众们在经年过往中重温了一遍。每次的重聚总是能够赚足大家的眼泪，不过经典的老剧组能聚的基本上都聚了，后来节目组也开始让一些爆款剧的主演们来重聚了，比如《庆余年》剧组等等，所以在王牌6开录之际，观众们对新邀请的飞行嘉宾就非常的好奇了。

在前段时间的招商会上，就有消息曝料了《王牌对王牌6》有可能原班MC回归，也曝出了的拟邀的飞行嘉宾阵容，其中就有官宣剧组的消息，比如《以家人之名》这部剧就在名单当中。

《以家人之名》也是比较火的电视剧了，剧里谭松韵，张新成和宋威龙三位主演的表现也是可圈可点，所以她们可以在王牌中重聚，相信也是很受大家的期待的。

《三十而已》剧组据说也在拟邀当中，这部爆款剧也很多观众都看过吧？里头的每个角色都让人记忆犹新了，童瑶饰演的顾佳，江疏影饰演的王漫妮等等，当然还有?渣男?许幻山的扮演者李泽锋也不能忘记了。如果真可以参加王牌6的录制，那么肯定也是一大热点了。

此外据说还有《乘风破浪的姐姐》里的成团姐姐们也可能会来，如果能够邀请成功，那么节目的话题肯定会再上一个热度，毕竟每个浪姐本身都是极具有话题性的存在。

不过王牌的嘉宾还是要以最终的官宣为准，在没有敲定之前都是有可能变化的，不过相信《王牌对王牌6》在嘉宾阵容的选择上肯定是不会让大家失望的，期待《王牌6》早日开拍吧！

新手打副本怎么快速过去

MT关注度比较高的当属公会副本，许多玩家都已经开始踏上公会副本的征程了，相信这些玩家在打公会副本时肯定会遇到许多问题，如应该选择哪些卡牌来打公会副本，打副本时应该如何站位以及目前最难的副本MC上的攻略等等。以下将这些问题作了一次汇总：

公会副本最值得优先培养的卡牌：

RAID需要一套什么样的阵容，才能混得不错？

答案是：桶牛+牧师+大妈+女贼+教主

只想知道答案，不想知道原因的新手朋友，看到这里就可以了。

想知道原因，那就继续往下看，听我来详细告诉你，这是很多其它文章没有详细说明的部分，也是我写这个给新手朋友的主要目的。

阵容的构建，需要三个元素，分别是：

坦克（以下开始简称为T）、

治疗（以下开始简称为奶）、

伤害输出（以下开始简称为DPS）

通常的搭配是1T+1奶+3DPS，也有部分情况例外，有需要的地方会做特殊说明。

工会副本里，T又应该如何选择，才能收益最大化？

答案是：桶牛

这里讨论的，不是哪个T最优秀，而是哪个T适应能力最全面，最适合新手朋友优先培养，请搞清楚主次。

论坛查查资料，或者翻一翻英雄图鉴，很容易找出，适合当T的卡牌，有那么如下几张，分别是：

MT、桶牛、大**、国足防骑、国足奶骑

单从卡牌自身的属性，划分为两个系列：物抗系列、法抗系列

物抗系列的是：MT、桶牛，卡牌自带巨量物抗

法抗系列的是：大**、国足奶骑，自带大量法抗；国足防骑（主动技能是审判的那两个），自带巨量法抗

目前的工会副本，绝大部分的BOSS普通攻击为“法术攻击”、技能也为“法术攻击”；有少部分BOSS的攻击类型为物理。

新手朋友看到这里就会有疑问了，为什么BOSS是法术攻击的居多，你却推荐了个物抗的家伙来当T。

别急，原因很简单。卡牌出了自身有属性以外，这款游戏，卡牌还有一个“组合属性”，就是当某两张或者某几张特定卡牌一起登场的时候，会激活一些类似于“隐藏”的属性。

翻一翻英雄图鉴，我们发现，桶牛+牧师，“沉默的单恋”这个组合，激活属性为 大量+法抗，对了，这个就是我们需要的东西。因为在选择T的时候，其实治疗我们没有多少选择，大多数情况是要选择牧师的。

那新手朋友又会有疑问了，虽然他们两个一起上，是由大量+法抗了，但还是没有国足防骑的巨量法抗优秀啊，别着急，下面会有解释，继续往下看。

目前的工会副本有一个特点是：BOSS的普通攻击打T，打没有任何法抗的大约45000伤害，打有大量法抗的，大约40000伤害，打有大量法抗，戴个60级蓝色头盔或者75级紫色头盔的，大约36000-38000伤害，再配个法抗队长技能的，大约34000左右吧。前面都是废话，不用计较数据误差了多少，但他们却有一个共同的特点，BOSS暴击后，伤害是200%，任何一张MAX的卡牌，都有被暴击直接秒杀的可能。这才是关键。

要想不被暴击，目前来说，只有三个方法，韧性、闪避、洗脸，后两个方法都是看脸，不怕把脸洗破皮的可以尝试。

韧性这个属性，可以减少被暴击的几率。

而我们来翻一翻英雄图鉴，MT和桶牛自带少量+韧性，其它几张卡牌均不带韧性属性。那就只能通过组合属性或者队长技能来弥补。

刚好，我们又能惊喜的发现，桶牛+术士大妈（以后简称大妈）= 大量+韧性，并且这个大量，会队长技能大师生存本能提供的大量+韧性，不是同一回事。虽然都是大量，但我们知道大师的语文、数学都是体育老师教的，前面的组合属性中，大量韧性是15%左右，后面的队长技能中，大量韧性是5%左右。

当我们拥有了桶牛+大妈的组合，同时桶牛穿上60级以上蓝色头盔、胸甲（头盔、胸甲，都提供韧性属性），被暴击的情况很少再出现了。

通过以上两个方面：1、抗性（同时具备了巨量物抗、大量法抗）。2、韧性。桶牛毫无争议的成为适应性最广泛，最值得新手朋友优先培养的T。请注意，我还是没有说桶牛就是最优秀的T。

OK，通过以上分析，我们基本确立了最高优先级选择桶牛当T，成立条件是同时选用牧师当主治疗，辅以大妈当第一单体DPS输出。

接下来，我们来分析一下治疗。

可供选择的治疗有：牧师、神棍德、女德、娘子、超奶易璐茜，各有优缺点。

牧师：唯一能同时奶全体队友的治疗，奶量尚可，缺点是血量低。

神棍德、女德：奶量偏低，单奶不足以奶住BOSS普通攻击的伤害缺口。优点是皮糙肉厚血量高，还能战复一名队友，容错率高。

娘子：没德皮厚、但比德能奶，依然不能单奶，技能为群奶血量最低的三名队友。

超奶：单体奶量最高，但不会群奶。

绝大多数情况下，只有牧师能完成治疗任务；少数情况下，牧师不能完成，需要特定治疗。

综合T的选择，桶牛+牧师，这对T+奶的组合胜出，但是选择牧师，必须注意牧师的短板，血量低

如何来解决，稍后会有分析，请继续往下看。

这里，先暂时抛开牧师血量低的话题，我们先来看一看DPS又如何选择？

工会副本，大多数情况下，单体DPS的总伤害高于群体DPS，具体原因赞不赘述。

可供选择的单体DPS如下：

女贼、呆贼：输出最高的单体物理DPS，有一定的闪避能力，缺点是血量低

五火球教主、教众：输出最高的单体法系DPS，缺点是命中差、血量低

大妈：输出很高的单体法系DPS，结合大妈+桶牛提供的生存能力，实际输出甚至超越五火球。

大妈+桶牛的组合，由于提供了大量+韧性（大约是15%），保证T和自身的生存，

因而成为1T+1奶+3DPS队伍中DPS的第一选择。

女贼+桶牛+牧师的组合，由于提供了大量+生命（大约是15%），使得MAX级别，女贼和牧师穿戴紫装后可以顶住BOSS的技能回合群攻，因为成为队伍中DPS的第二选择或者并列第一。

BOSS的技能群攻，伤害大约为25000，

MAX的牧师，穿齐紫装，血量达不到25000，但搭配女贼，激活15%生命后，可以达标。

换一句通俗易懂的话来说，BOSS的技能回合，不暴击，牧师、女贼不会倒！

3个DPS位置，还剩最后一个可选，又该如何来选？

这个问题要根据具体的副本来分析，但是整体出场率上，五火球教主最高。

原因是，五火球教主本身具有最高的单体DPS输出能力，这是建立在不死和不MISS的情况下。

单独来说，五火球的命中不高，经常MISS。

蹊跷的是，大妈+教主，组合属性是“大量+命中率”，而大妈已经入选，所以MISS不再是问题。

唯一值得担心的，就是BOSS的抗性，BOSS如果自带法抗，则五火球的输出要打折扣，会低于呆贼。无论选择五火球还是呆贼，都需要担心的是生存能力，呆贼多个闪避，略优，但这个看脸的几率不是很稳定。这个问题上，算是打个平手吧。

如果BOSS自带物抗，呆贼的输出略低于五火球（未考虑暴击）。

并且，呆贼+女贼=大量+暴击伤害 少量-生命

这里解释一下暴击伤害，出了呆贼、女贼的高级背刺技能，其它技能暴击的时候，造成150%的伤害，而呆贼、女贼造成200%的伤害。组合属性中的大量+暴击伤害，大约为50%。

比如在公会副本，呆贼普攻20000，技能54000，技能暴击108000，搭配女贼后为135000

所以：

BOSS带物抗，就上教主

BOSS带法抗，就上呆贼

综上所述，结论：最适合新手朋友以最高优先级培养的卡牌为

桶牛+牧师+大妈+女贼+五火球教主

站位的进阶技巧初探，助你提升15%dps：

申明 如果容易在10回合就死 那么本攻略不适合你使用 牧师还是1号位吧

首先要感谢一位叫missbt的朋友，是他指出了我在mc中、下牧师站位策略上的问题（其实我把牧师放一号位，纯粹是因为有一次打黑龙，牧师抗了boss五回合）。

一下主要针对可以在boss战，可以挺过第十和第二十回群体攻击的阵容。。。

一、关于牧师（3.0主力奶妈）

以下是我今天打黑龙记录的牧师在30回合释放技能表（可能以前也有人给出过吧）。

12345678910群单单群单单群单单群11121314151617181920单单群单单群单单群单21222324252627282930单群单单群单单群单单以下分析可能不准确，请有能力者帮忙测试，这里先谢谢了

初步对全体攻击技能boss的分析如下：

（1）第十回合时

Ⅰ 娘子站位在1—5号：由于娘子比boss先出手，在第10回浪费群体治疗，第十一、十二回合，桶牛有几率继续吃攻击，第13回合群补满血，此时桶牛有几率吃到一次群体、2次单体攻击比较危险。

Ⅱ 娘子站位在6号：娘子比boss后出手，在第10回合释放群体治疗，继续满血战斗

（2）第二十回合时

Ⅰ娘子站位在1—5号：娘子比boss先出手，此时桶牛有几率吃到20回合的群体攻击和21回合的单体攻击。（22回合娘子比boss先出手，补满。）

Ⅱ娘子站位在6号：娘子比boss后出手，桶牛有几率吃到20回合的群体攻击、21、22回合的单体攻击。比较危险

（3）三十回合无意义

娘子（肉球）在团本的作战，就治疗方面，或许要比牧师差点。

主要结论：1.桶牛抗不住技能+普攻，沐丝放1号；2.桶牛能抗住技能+普攻，沐丝放6号；3.桶牛能抗住技能+2普攻，沐丝随意放

完全攻略：

1.开荒公会

如果有精力，尽量每周打通一次MC上。迫不得已时，可硬性规定每人每天必须打一次MC上。安排有实力（组合较好）的人打BOSS，炮灰清理小怪。因为是制度性安排，产出装备拍卖可有所限定。

2.中等公会

中等公会一般无法保证每天必通MC上，一般要打2-3天。想争取第一名或者前三名，要在2号和3号打出尽量多的输出，1号和4号视情况参与。

正因为参与的人少，清小怪的人少，所以此本要连续两天打，贡献次数较多，收获也一般。但如果一直不打，就陷入恶性循环，越来打的人越少。

3.FARM公会

大会一般可在2小时内打通MC上，大概有5个左右5000W输出以上的人，第一名输出应该在9000W左右。此时基本是这个节奏：1号可以打10回合左右，2号打1回合就死，3号7回合左右，4号可以消耗余下的次数。

也就是说，所有的BOSS都要打，都要打的多，才有希望在1-2小时内拿下披风。2号和3号BOSS需要顶着1-2个小怪打（装备不强力、站位不好会在10回合会灭团），过场的小怪要打，4号要有足够强的实力（单次200W+）才能在强手中拿下披风。

当你符合所有BOSS的合格输出，大概全程（3次进攻）可以攻下7000W左右输出，拿下披风问题不大。

魔兽世界农夫格里菲斯是个什么？

楼上2S，B B4下

大卫·格里菲斯（英文全名为David Llewelyn Wark Griffith，一般称为D.W. Griffith，1875年1月22日出生，1948年7月23日逝世），美国导演，被认为是对早期**发展作出极大贡献的开创性人物。他最著名的作品包括《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation） 和《党同伐异》（Intolerance）。

[编辑本段]早年生涯

格里菲斯出生在美国肯塔基州的乡下的一个破落家庭，父亲雅各布·格里菲斯（Jacob Griffith）是南北战争时期南方军队的上校。格里菲斯从小耳濡目染的都是浪漫的英雄传说，父亲的言传身教也在很大程度上影响了他的种族观。父亲所灌输的感情偏见，由于格里菲斯热爱维多利亚风格的诗篇，更得到了助长。他自幼熟读勃朗宁、金斯利、丁尼生和胡德的作品。这令格里菲斯一直保持着浪漫的观念和诗意情怀，有人评价格里菲斯的一些作品充斥着矫揉造作、甜言蜜语的情调和喋喋不休说教的特点，也就是说，他在创作中太容易动感情了。

17岁的格里菲斯在《路易士维尔信使报》担任记者，并开始业余写作剧本，在朋友的劝告下，加入巡回剧团。他在演戏的同时没有停止创作剧本和诗歌，但这些小作品很难得到发表。

[编辑本段]Biograph时期

格里菲斯的理想是成为一名剧作家，1897年，格里菲斯取艺名劳伦斯·格里菲斯进入剧场从事表演和写作，但结果并不理想。于是在1908年格里菲斯很不情愿地加入了爱迪生公司，虽然申请的是编剧，但是埃德温·S·波特（Edwin S. Porter）只给了他在影片Rescued from an Eagle's Nest的一个表演角色。出演了自己的第一个**角色后，格里菲斯为了养家糊口，马上又作为**演员加盟Biograph公司。但是当时Biograph的生意并不景气，已经欠银行二十万美元，平均每个影片只能卖出不到二十个拷贝，而它的导演又生病。于是Biograph主动要求格里菲斯当导演，并允诺如果不成功还可以回去当演员。格里菲斯拍摄第一部影片是《多莉历险记》（The adventures of Dollie，1908年7月14日上映）。在Biograph的五年多时间里，格里菲斯制作了几百部影片，直到《贝斯利亚女王》（Judith of Bethulia，1914）。这个阶段，又通常称为格里菲斯的学艺阶段（apprenticeship），从时间上又可以1911年为界分为两个小阶段。在此以前，格里菲斯在两次合同上坚持用自己的艺名“劳伦斯”，在第三次合同上，格里菲斯主动把Biograph给他的合同上的名字由劳伦斯改回了David Wark (D.W.)，说明他已经改变了自己对**的观念，承认**是一门艺术，并愿意将自己的名字和这个行业联系在一起。

初次开始导演，Biograph给格里菲斯搭配了1896年就加盟公司的资深摄影Billy Bitzer来帮助他拍摄，从此两人开始了长达几十年的合作，是影史上第一对完美的导演/摄影搭档。在Bitzer的帮助下，一开始对**导演一无所知，乃至每个场景布置都要Bitzer代做的格里菲斯在加盟Biograph的第二年就拍摄了近150部影片，Biograph也因为他成为炙手可热的**公司，以至于公司不得不在发行的影片里不时加入AB的防盗标志，以防止其它公司偷梁换柱。在Biograph时期，格里菲斯表现出对**叙事的无以轮比的天赋，他不但学习一切**技术需要的知识，还广泛吸纳新技巧，并发扬光大。他和摄影师Billy Bitzer一起，共同研究和发展出了一整套**叙事的基本语法，为后来**的发展奠定了坚实的基础。

格里菲斯首先把他喜爱的狄更斯小说的叙事手法拿进**，创造出后来被称为格里菲斯的最后一分钟营救（Griffith's last minute rescure）的平行剪辑手法。他在影片The Fatal Hour（1908）里第一次采用了平行剪辑的手法在高潮段落营造紧张感（当时的业内报纸称此技术为alternate scenes，也叫switch-back或者cut-back）。此后格里菲斯很快将平行剪辑的技巧发展到普通的叙事，而不仅仅是最后高潮的段落。他也让不止两条线索平行进行。到1909年的A Corner in Wheat，故事取材于Frank Norris的两部小说，故事也同时在三个地点平行进行，乡下麦田穷苦农民的生活，面包店的生意，和股票经纪人的办公室，而且三个故事线里的人物和情节完全没有交叠。通过对穷人和富人的平行剪辑，不仅能看到后来格里菲斯名作《党同伐异》的影子，也能看到对蒙太奇技术的启发。格里菲斯后来对这种剪辑手法运用的越来越纯熟，到1912年，据The Moving Piture World杂志做的统计，在格里菲斯的影片The Sands of Dee里竟然有多达68个镜头，而同时期其它单本影片的镜头数一般只有它的一半甚至更少（一般一部单本**的长度是10到16分钟），比如同时期在美国大热的意大利影片《Queen Elizabeth》，53分钟却只有23个镜头，可见格里菲斯的叙事技巧已经远远超越了同时代全世界的**人。

格里菲斯也在景别上大胆前进。当时的影片，还习惯于演员顶天立地撑满整个银幕，而观众已经开始发现格里菲斯的影片里演员的脚常常在画面之外了，Biograph以为这是格里菲斯的疏忽，却不知道这是格里菲斯有意为之，好在观众没有意见，也就让格里菲斯继续他的开拓。格里菲斯在影片中开始实验不同的景别，到1910年的《Unchanging Sea》，格里菲斯将大全景加入到自己的镜头语言里，经典**叙事的全景－中景－近景/特写的镜头语言已经都被格里菲斯找到。格里菲斯在景别上的进一步贡献是在同一场景中根据剧情使用不同的景别和机位。这一做法彻底打破了舞台化的时空观念，将一个场景空间拆分开来，表现出不同层次的细节，是**叙事的一个重大突破。相比之下到1913年，著名导演Edwin S. Porter导演的《Prisoner of Zenda》里还是保持人物全身入镜的一种景别，完全没有任何进步。

另外格里菲斯也非常喜爱使用景深镜头，他的画面里在纵深方向的细节特别丰富，格里菲斯不怕让演员从远处走向乃至走过摄影机，也不吝啬让演员慢慢远离摄影机。在影片《The Redman's View》里，被迫迁徙的Kiowa部落的印第安人先在一个全景里拉成一条线，再折向并从一侧走过摄影机，最后在主角Silver Eagle和他父亲走到中全景的位置上时停下，表现Eagle的父亲病重倒下，在一个镜头里完成了多个景别的变化。格里菲斯对景别的追求也自然的让他对摄影机的运动进行了大胆的发展。在此之前，摄影机的运动只限于左右和上下的摇镜。在1910年以后，格里菲斯开始实验其它的摄影机运动，比如更大的摇镜，把摄影机放到汽车上。在《The Lonedale Operator》(1911)里，格里菲斯和Bitzer把摄影机放到运动的火车上，让他的最后一分钟营救看上去更加惊险刺激，压迫观众的神经。在1914年的Cabiria移动出现之前，格里菲斯在摄影机运动上一直保持世界领先水平。

此外格里菲斯也对布光的可能进行了有意义的探索。早在1908年的影片《The Drunkard's Reformation》里，Griffith就大胆采用了火光作为光源。在1909年的影片《Pippa Passes》里，格里菲斯模拟了日光在一天中的变化。1916年格里菲斯说回顾自己在Biograph的日子，他非常喜欢这部影片。虽然格里菲斯以后很少用这种布光，但是这种布光显然被其他**人借鉴，比如Cecil De Mille的摄影师Alan Wyckoff就称这种布光是“Rembrandt式布光”，并且在De Mille的影片中大量使用，如1915年的《The Cheat》。

格里菲斯和Bitzer还有很多其它的贡献。比如淡入淡出，圈入圈出，"iris shot"。Bitzer对于圈出的手法非常自豪，因为通过圈出将画面中心集中在一小块焦点区域来引导画面切换，既没有过于唐突的跳跃，也不会让心急的观众发出嘘声。

由于格里菲斯的影片中已经采用大量的中景甚至更近的镜头，他敏锐的意识到镜头的变化让**表演不同于舞台表演，特写的出现让演员不需要做出夸张的动作，从而获得最接近真实生活的表演。格里菲斯的这种**表演的观念让他旗下聚集了一批年轻的演员，除了Mary Pickford和Lionel Barrymore是成名舞台演员，其他很多演员，比如Mae Marsh、Dorothy Gish、丽莲·吉许、Blanche Sweet等后来的明星以前都没有表演经验。从一定程度上格里菲斯是影史上第一个懂得指导演员表演的导演，比起其它**公司，他不吝啬时间进行排练，他影片的成功让他能拿出别人四倍的工资留住演员。这些人在后来格里菲斯离开Biograph时也一起跟格里菲斯离开了。

除了演员，大量**工业的有生力量也从格里菲斯的团队里最终走进**圈，比如Mark Sennett在Biograph负责喜剧拍摄就为他后来创立Keystone打下了基础。其它各时期从格里菲斯**学校毕业的导演就包括埃里克·冯·斯特劳亨，格里菲斯影片里著名的Hun形象），Sidney Franklin，拉乌尔·沃尔什，在《一个国家的诞生》里扮演Wilkes），Allan Dwan（为《党同伐异》里巴比伦一段设计了著名的推拉镜头），Tod Browning，Joseph Henabery（在《一个国家的诞生》里扮演林肯），Donald Crisp，Paul Powell等。

格里菲斯在Biograph时期也在影片题材上广泛取材，他拍摄的内容广泛，除了最后一分钟营救赖以成名的追逐片，也有喜剧，正剧等等。1912年的《The Musketeers of Pig Valley》被视作“帮伙片”的鼻祖。格里菲斯也开始大胆触及社会问题，认为严肃的社会题材能够提升**的艺术地位。1909年他拍摄了《The Redman's View》，通过两个印第安人在部落因为白人势力扩展被迫迁徙时的爱情来反映社会问题（格里菲斯一生影片里有四十多部片子有关于印第安人的戏）。同年他还拍摄了反应贫富差距的《A Corner in Wheat》，以传统清教徒的价值观念对现代社会的经济贫富差距问题进行了置疑。到后期格里菲斯拍摄的《贝斯利亚女王》已经有了史诗级的战争场面。在取材上格里菲斯开始倾向于使用现成的小说。另外格里菲斯说早期影片对他影响最大的是法国人Charles le Bargy拍摄的《吉斯大公遇刺记》（L'Assassinat du duc Guise，1908），也是在美国最卖座的法国**，这让格里菲斯对华丽的历史题材也产生了浓厚的兴趣。

1911年后格里菲斯对**艺术的全方面的追求让他不愿局限于单本剧的长度，他开始向时间更长，剧情更复杂的剧情长片发展。由于多本影片在美国逐渐兴盛，Biograph公司答应格里菲斯拍摄两本的**。1912年格里菲斯在加州拍摄了三部两本的**，但是上映时却遇到意大利大片《Queen Elizabeth》和《Quo vadis?》等影片的冲击而默默无闻。从**技术本身这些欧洲的film d'art影片远远比不上格里菲斯的影片的技术水平，但是大制作大场面带来的大片效应却让它们成为了公众的焦点，《Quo vadis?》近五万美元的投资为制作者带回了20倍的票房，意大利片场不得不24小时轮班倒的洗印拷贝才能赶上发行的需要。这些无疑对格里菲斯产生了影响。1913年他拍摄《贝斯利亚女王》的素材足够一部长片，但是Biograph最后却只让格里菲斯剪出了一个四本的影片。由于影片花了三万六千美元，超过预算一倍，Biograph的负责人决定将格里菲斯升职成不参与具体拍摄的制作总监。而同时为了迎合长片走红的需求，Biograph和剧院制作人Klaw和Erlanger签下协议，翻拍他们的舞台作品。

这一做法激怒了格里菲斯，于是1913年10月格里菲斯离开Biograph，以独立制片人/导演身份加盟Reliance-Majestic，年薪5200美元。Relian-Majestic的头Aitken允诺除了常规作品，格里菲斯一年可以拍摄两部自己的独立制作。而此后Biograph公司则每况愈下，在1915年宣告破产，完成了它的历史使命。

因为Biograph公司从来不宣传自己的演员和导演，所有影片除了名字没有其它信息，所以虽然人人知道Biograph的**好看，却很少有人知道格里菲斯。于是格里菲斯离开Biograph后，在New York Dramatic Mirror周刊上发表广告，列出自己指导的150部影片，公开宣布他就是让Biograph成功的制片人。他在广告里列举了对**艺术的创新：近景和特写画面，大全景，狄更斯式平行剪辑，悬念保持，圈出，自然的表演。虽然这些手法很难说是格里菲斯首创，但是不可否认的是这些**语言在格里菲斯手里得到了相当系统化的使用，奠定了经典**叙事的基本语法，他的影片在**界得到了广泛的赞许，成为普遍模仿和学习的对象，影响深远，这些都令格里菲斯无愧于**之父的地位。

[编辑本段]**生涯的顶峰

《一个国家的诞生》和《党同伐异》是美国**早期的两个无法逾越的高峰，各个方面都远远超过了同期的其他**。它们预示着格里菲斯达到了个人生涯的顶峰，也展示了**技术上的最佳手法，为**开始争取作为艺术的地位，并断然指出：**是美国社会最强大的社会力量之一。

这两部影片的诞生绝非偶然，都是导演五年紧张工作的结果。早在Biograph公司时期，格里菲斯就酝酿着这两部作品。在离开Biograph公司后，格里菲斯为新公司制作了四部影片，都不是他所喜爱的。随后，格里菲斯得到了《同族人》（即后来的《一个国家的诞生》）的拍摄权，发现这正是他一直追求的故事。格里菲斯开始大规模投入拍摄这部**，他不仅全盘负责创作，连所有杂务都包了下来。

格里菲斯在进行这项**有史以来最庞大的项目时候，没有使用“**剧本”，没有事先写好的分镜头脚本，他在头脑中将素材拼凑、提炼、规划起来。具体拍摄中，他的直观能力和即兴发挥起了关键作用。

1915年2月，这部巨片完成，影片耗资50万，一共有十二本，成为美国影史上第一部真正意义上的**长片。在此之前，虽然意大利的**长片The Last Days of Pompeii和Cabiria在全世界走红，美国**业还是看好短片。格里菲斯无疑受到了这些史诗长片的影响，比如《一个国家的诞生》和《党同伐异》的史诗题材，大场面的调度。《一个国家的诞生》是美国第一部门票高达2美元的**，卖座率极高，1915年3月3日在纽约Liberty Theatre首轮院线上映，连映620场，自此情节剧（Melodrama）和史诗大片成为好莱坞商业体系中最赚钱的**类型。

影片回顾了南北战争，对南方遭到破坏，三K党为恢复南方荣誉、惩治黑人的努力作了讴歌，最后奠定南方的合法地位，从而诞生了一个新的国家。因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以引起了社会争议，甚至有七个州禁止该片在州内上映。格里菲斯在1916年为此自费印发了一本名为《美国言论自由的兴衰》（The Rise and Fall of Free Speech in America）的小册子为自己辩护，一方面提出所有电检的根源就在于党同伐异，为他的下一部影片做选了宣传。

争议唤起了全国上下对**社会功能的认识，不过更重要的是，人们意识到了这部影片高超的艺术造诣和丰富的想象力。格里菲斯被认为真正掌握了**这门工具，他能够服服帖帖地安排每个镜头，从而产生最强烈的效果。格里菲斯将梅里爱创立，并由波特发扬的剪辑原理推进到新的高度，后来所有人都从此受益。文化界于是疯狂赞美影片的成就，并自然而然地将格里菲斯捧上第一**大师的宝座。

之后的《党同伐异》遇到了更大的财政困难，据称耗资达190万美元，长达13本，格里菲斯认为“影片是抗议专制和各种形式的不公正”，主题实在过于庞大，需要精确的耐心和非凡的艺术能力。《党同伐异》更主要的特色在于内部的组织结构。影片的想法来自于《一个国家的诞生》封镜后的一个新剧The Mother and the Law。格里菲斯在研究剧本后发觉作为《一个国家的诞生》后的下一部作品，这个故事太反高潮了，于是他又从历史的不同时期上选择了三个故事并成一部。格里菲斯这次比《一个国家的诞生》走得更远，他将影片扩大为四个故事同时进行的复杂形式，在叙事过程中从一个故事剪辑到另一个故事，并行不悖。一个镜头在尚未完毕之前就剪断进入下一个；摄影机移动和表情同时进行增强效果；圈入圈出和遮片拍摄用来强调有意义的细节或有说服力的过场；西部的大特写镜头和极远的远景可以产生紧张和壮阔的效果。可以说，每个变化，每个镜头，都按照本身的意义和对全局的需要加以控制和慎重挑选。格里菲斯把全部的积蓄投入到《党同伐异》的拍摄中来。他在洛杉矶日落大道附近搭建了宏伟的布景，四层楼高的巴比伦城墙上面可以并排疾驰两辆由四匹马拉着的古代战车。城墙内的宫殿纵深达1600米，四周的尖塔高达70米。影片召集的演员阵容更是极为庞大，仅波斯军队出征一场，就动用了1.6万名群众演员。为了保证这支庞大的队伍的运输、后勤和调度指挥，工作人员甚至在制片厂里架设起了电话线和临时铁道。

1916年9月5日，《党同伐异》公映，评价却不如前一部《一个国家的诞生》，很多人看不懂新颖的剪辑风格，把故事情节都弄混了，于是批评格里菲斯离经叛道，多年后普多夫金也批评“（影片）太冗长沉闷，使人疲劳，因而把它的杰出效果抵消了大部分。”此外，由于影片发行时候美国国内狂热的好战精神在滋长（美国最终于次年四月对德宣战），人们觉得《党同伐异》鼓吹的和平倾向与战斗气质格格不入，反对这部影片的情绪开始高涨，后来在不少城市被查禁。所以最终，在经济上，《党同伐异》给格里菲斯带来巨大损失。但是这并没有影响到《党同伐异》对世界**发展带来的意义，著名导演奥逊·威尔斯就说：“这一失败同时也是**史上最大的成功。”而丹麦导演卡尔·T·德莱叶在他早期的影片《Leaves from Satan's Book》 (1921年)中也将自古到今的四个故事串起来讲，显然是在借鉴《党同伐异》。

[编辑本段]晚年的没落

《党同伐异》的经济失败标志着格里菲斯的事业开始走下坡路。尤其是到20年代以后，新的**人取代了他的地位。

一般认为，格里菲斯的没落有多种原因，包括他自己已经失去对**的兴趣，他的新作品越来越和当时的观众脱节，而他的名利心也损害了作为**艺术家的完整性。所以一直存在批评认为格里菲斯曾经拥有的谦虚敢于探索的精神被哗众取宠和矫揉造作取代了。其次，社会道德观念的日新月异也和格里菲斯保守传统的十九世纪正统思想格格不入，他的根深蒂固的成见在后期影片中暴露无遗，受到嘲笑和批评。

1919年，格里菲斯和好莱坞其他几位著名人物，包括查理·卓别林、玛丽·璧克馥 (Mary Pickford)和道格拉斯·范朋克 (Douglas Fairbanks)一起创立联美**公司（United Artist）。

格里菲斯为联美拍摄的《残花泪》（Broken Blossoms or The Yellow Man and the Girl，1919）被认为是他最后的杰作。

许多媒体盛赞影片的艺术成就，格里菲斯自此以后，再没能得到这么高的评价。以后的几年，他的影片依然花钱很多，但都是用过时的题材拍出公式化的东西，显示出创作力的衰退。

《林肯总统》（Abraham Lincoln，1930年）是格里菲斯第一部有声片，也是他倒数第二部作品，此片获得一部分影评人的赞誉，但观众反应冷淡。联美和格里菲斯终止了合同，他制作了独立制片The Struggle（1931年），更是彻底的失败。1931年，格里菲斯完全退出了**界。

晚年的格里菲斯始终和贫困斗争，他几乎被**工业、同侪和公众彻底遗忘。1936年，格里菲斯回到了奥斯卡颁奖礼上，获得了一份特别荣誉，并为贝蒂·戴维斯 Bette Davis和Victor McLaglen颁奖。此后偶尔也有**人突然想起了格里菲斯，找他咨询求教，往往毫无结果。

格里菲斯于1948年7月24日在好莱坞Temple医院因脑出血而去世。

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就拿我的经历来说，当时就抽到一个黑球拉莫斯，其实有点背，后来在网上看到大家都能抽梅西C罗贝尔还有大奉先，我石化了。可是后来事实证明抽球不是件容易的事情，可以用很难来形容都不过分。除了一开始送的几次机会能抽到金球，后来1万点抽的都是银球。

后来玩着玩着我还是发现都是黑球球星也没意思，大家都一个样，其实弄自己喜欢的阵容搞点有特色也很爽，最好是银球以上能报名字，假如能是真脸的球员更好，这样在SIM在线模式里自动踢换成电视转播模式就跟平时看真的比赛转播一样，有输有赢更加真实。

玩了一段时间，又通过MYCLUB又开始了解现今足坛的二流优秀球员。平时不管是自动的还是手动，我发现阵中最好用的是巴卓尔。

另外这条中后防线还是比较可靠的，SIM模式中主场对阵玩家的全球星阵容还能打平实在是太不容易了，基本没给梅球王大奉先很多机会，到了客战就有点差强人意了。中卫换上68的，立马人家就从他这里突破得分，说明了评价还是能起作用的。有拉莫斯稳稳的，我尖峰也是阿尔南德斯，后来拿一万抽了一个进球卢卡库。

中场博格巴真的很厉害，高，准，狠。基本上1万GAP抽得都是数值75左右的球员，运气好的话能抽到79的球员，踢个几场就上80了。

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